Películas de Anne Hathaway

¿Cuántos Óscar tiene Anne Hathaway? Uno, y una candidatura que perdió

Un Óscar ganado y una candidatura sin premio. Ganó el premio a mejor actriz de reparto por Fantine en Los miserables, en la 85ª edición entregada el 24 de febrero de 2013. Su otra candidatura es anterior y de mayor rango: mejor actriz protagonista en la 81ª edición, por Kym en La boda de Rachel, que perdió frente a Kate Winslet. Son las dos únicas veces que ha estado en la lista.

A esos se suman dos premios más que sí pueden comprobarse en la web de quien los entrega. El Globo de Oro a mejor actriz de reparto de la edición de 2013, por el mismo papel de Fantine, con dos candidaturas anteriores sin premio: 2011 por Amor y otras drogas y 2009 por La boda de Rachel. Y uno que casi nadie cuenta: la Academia de Televisión estadounidense le acredita un Emmy a mejor interpretación de voz en 2010 por la princesa Penélope de Los Simpson, en el episodio «Once Upon a Time in Springfield», más una candidatura de 2011 por presentar la 83ª gala de los Óscar.

Conviene decir de dónde sale cada dato, porque no todos vienen del mismo sitio. El Globo de Oro y el Emmy están tomados directamente de los archivos de las dos organizaciones que los conceden. El archivo de la Academia de Cine, en cambio, no responde a consultas externas, así que el Óscar y la candidatura de 2009 están verificados en dos fuentes periodísticas independientes cada uno: la cobertura de Variety de la propia noche del 24 de febrero de 2013 y la lista de ganadores de TIME publicada al día siguiente para el premio; la lista de candidaturas de Variety y el recuento de NPR para la de 2009. Es la misma exigencia que aplicamos a cualquier otro dato de esta página: si no se puede comprobar en dos sitios que respondan de verdad, no se escribe.

El premio llegó por el papel más corto: lo que dice el puesto en el cartel

Ordenar sus repartos por posición revela un patrón que ninguna lista de mejores papeles cuenta. Cuando la película está construida sobre ella, encabeza: 1 de 103 en La boda de Rachel (2008), 1 de 42 en La idea de tenerte (2024). Cuando la película es un reparto coral o una superproducción, baja: 4 de 211 en Los miserables, 4 de 51 en Brokeback Mountain, 5 de 166 en El caballero oscuro: La leyenda renace, 11 de 129 en Historias de San Valentín.

Y el reconocimiento va justo al revés de la responsabilidad. Los dos trabajos en los que sostiene la película entera desde el primer puesto no le dieron ningún premio —La boda de Rachel se quedó en candidatura al Óscar de protagonista, La idea de tenerte ni eso—, mientras que el premio llegó por Fantine, que ocupa el cuarto lugar de un elenco de 211 nombres y desaparece en el primer tercio del metraje. Dicho de otro modo: la Academia la nominó como protagonista y la premió como secundaria.

No es un caso aislado ni una injusticia personal: es cómo funciona el reparto de prestigio en el cine comercial. Se premia el momento reconocible —la canción, la transformación física, el sufrimiento visible en un plano cerrado— antes que las dos horas de trabajo continuo que no producen un fragmento aislable. Es una economía de la atención, y quien la entiende puede construir una carrera con ella. Hathaway hizo otra cosa: se pasó al otro lado de la mesa.

El patrón sigue vigente en 2026. En La Odisea de Christopher Nolan, estrenada en España el 17 de julio, es Penélope en el tercer puesto de un reparto de 68 encabezado por Matt Damon, con Tom Holland en el segundo y Charlize Theron en el sexto como Calypso. Las dos mujeres del relato son, otra vez, las dos que esperan.

De princesa a productora: los seis títulos en los que decide qué se rueda

Desde 2014, Anne Hathaway aparece acreditada como productora o productora ejecutiva en seis títulos registrados en TMDB: La vida en una canción (2014), Colossal (2017, productora ejecutiva), la serie WeCrashed (2022, ejecutiva), Llegó a mí (2023), y en 2024 tanto La idea de tenerte como Vidas perfectas. Son producciones medianas, no encargos de estudio, y en casi todas interpreta al mismo tiempo el papel principal.

La carrera empezó en el extremo opuesto. Princesa por sorpresa (2001) y su secuela de 2004, dirigidas por Garry Marshall para Disney, la convirtieron, siendo aún adolescente, en un producto perfectamente definido: la chica torpe que resulta ser de sangre real. De ahí salió con Brokeback Mountain y El diablo viste de Prada, dos películas que la usaron como observadora dentro de un mundo cerrado —el rancho, la redacción— antes de dejarla dirigir la mirada.

Ese trayecto tiene una lectura industrial más interesante que la biográfica. Una intérprete que llega a los cuarenta descubre que los papeles escritos para ella empiezan a escasear, y tiene dos salidas: esperar la llamada o poner el dinero y el nombre para que el proyecto exista. Hathaway eligió la segunda, y el resultado más visible es una película sobre una mujer de su edad deseando sin pedir permiso, que ella misma produjo. Cuando una actriz produce, deja de ser el material de otro y pasa a decidir qué historias se cuentan: es el único cambio de poder real que ofrece este oficio.