Películas de Antonio Banderas

Ocho películas con Almodóvar: nunca fue el primero del cartel hasta que volvió de Hollywood

El dato que mejor explica su carrera está en el orden del reparto de sus ocho películas con Pedro Almodóvar, y es un salto limpio en el año 2011. En las cinco de los años ochenta nunca encabezó ninguna; en las tres del regreso las encabeza todas. Los puestos, verificados uno a uno en el reparto de cada película:

Laberinto de pasiones (1982), puesto 11 de 40 como Sadec. Matador (1986), 2 de 34. La ley del deseo (1987), 3 de 29. Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988), 2 de 28. ¡Átame! (1990), 2 de 29. Después, veintiún años sin trabajar juntos. Y a la vuelta: La piel que habito (2011), 1 de 20; Los amantes pasajeros (2013), 1 de 28; Dolor y gloria (2019), 1 de 31.

La lectura fácil es la del reencuentro: el maestro perdona al discípulo que se marchó. La lectura que dan los números es menos amable y más interesante. En los ochenta, el cine de Almodóvar lo encabezaban Carmen Maura, Victoria Abril y Assumpta Serna, y él era el chico guapo del segundo puesto. Cuando vuelve, vuelve como estrella internacional, y el papel que le toca es el del hombre que manda: un cirujano que fabrica cuerpos y un director de cine que ordena su propia vida. No cambió su relación con Almodóvar; cambió su valor de mercado, y el cartel lo registró.

Conviene añadir una tercera película de ese regreso, porque completa el cuadro: en Los amantes pasajeros (2013) encabeza un reparto de 28 con una aparición breve, y Carmen Machi figura en el puesto veintidós como la portera. Es una comedia coral en la que el primer puesto del cartel es un cameo: la prueba de que a esas alturas su nombre valía por sí mismo, independientemente del metraje.

El papel que más gente ha visto es uno en el que no se le ve la cara

Su película más votada en TMDB no es Dolor y gloria ni La máscara del Zorro: es Shrek 2 (2004), con casi 13.800 votos, donde solo pone la voz al Gato con Botas y figura en el quinto puesto del reparto. Las tres entregas siguientes de Shrek repiten el esquema, y de ahí nace un personaje propio que ya sí encabeza: El gato con botas (2011), primer puesto de 19, y El Gato con Botas: El último deseo (2022), primer puesto de 29. TMDB registra además una secuela sin título ni fecha con él de nuevo en cabeza.

El contraste con su carrera de imagen real es el asunto. En Hollywood, con la cara puesta, rara vez le tocó el primer puesto: tercero de 36 en Entrevista con el vampiro (1994), por detrás de Tom Cruise y Brad Pitt; segundo de 41 en Evita (1996), detrás de Madonna; quinto de 86 en Philadelphia; sexto de 25 en Frida (2002); quinto de 32 en Uncharted (2022); octavo de 82 en Indiana Jones y el dial del destino (2023). Cuando encabezaba, casi siempre era en películas de acción de presupuesto medio —Desperado (1995), primero de 29— o en secuelas familiares.

Los repartos corales de esos años lo cruzan con media filmografía de esta casa, y los puestos cuentan la jerarquía sin necesidad de adjetivos. En Los mercenarios 3 (2014) es Galgo en el puesto 12 de un reparto de 42, con Jet Li en el dieciséis como Yin Yang: dos veteranos de la acción contratados para hacer de veteranos de la acción. En Como la vida misma (2018) es Vincent Saccione, el terrateniente andaluz, cuarto de 44, con Jean Smart en el octavo. En Oro negro (2011), la superproducción de Jean-Jacques Annaud sobre el petróleo del Golfo, es el emir Nesib en el segundo puesto de 16, por detrás de Mark Strong y por delante de Freida Pinto, Tahar Rahim y Riz Ahmed, que ocupa el quinto: una coproducción de Francia, Italia, Catar y Túnez sobre la península arábiga de los años treinta, rodada en inglés. Y en Ruby Sparks (2012) es Mort en el quinto puesto de 31, en una película que encabeza Paul Dano.

Hay una lectura industrial de todo esto que no suele hacerse. Durante veinte años, el mercado estadounidense le ofreció el papel de extranjero decorativo —el amante, el emir, el mafioso, el mariachi— y el único sitio donde pudo ser protagonista sin acento que explicar fue el dibujo animado. Un gato con sombrero y botas no tiene nacionalidad; el actor que lo dobla, sí.

Dirigir, producir y volver a casa: los créditos que no están en el reparto

TMDB le acredita dos películas como director y seis como productor, y casi ninguna es un vehículo para sí mismo. Dirigió Locos en Alabama (1999), con Melanie Griffith al frente de un reparto de 17, y El camino de los ingleses (2006), adaptación de la novela de Antonio Soler ambientada en su Málaga, con un reparto de 50 encabezado por Alberto Amarilla y María Ruiz. En ninguna de las dos aparece en el reparto. Figura además con un crédito de dirección invitada en Desperado (1995).

Su lista como productor es más reveladora que la de director, porque señala hacia dónde miraba mientras trabajaba en Hollywood: 3 días (2008), el thriller apocalíptico de F. Javier Gutiérrez rodado en Andalucía; El lince perdido (2008) y La dama y la muerte (2009), dos trabajos de animación de estudio andaluz; Justin y la espada del valor (2013); y Autómata (2014), la ciencia ficción de Gabe Ibáñez que además protagoniza en el primer puesto de un reparto de 21 y en la que Javier Bardem figura en el puesto dieciséis poniendo la voz a un robot. Un actor con acceso a los grandes estudios dedicó su capacidad de producir a la animación andaluza y a la ciencia ficción española de presupuesto medio. No es la decisión que habría tomado un gestor de carrera.

El regreso al cine español se completa con Competencia oficial (2021), la comedia de Gastón Duprat y Mariano Cohn sobre un millonario que compra prestigio financiando una película de autor. Banderas es Félix Rivero, la estrella de cine comercial a la que una directora experimental somete a ejercicios humillantes, en el primer puesto de un reparto de 25, con Penélope Cruz en el segundo, Óscar Martínez en el tercero y Manolo Solo en el quinto como el empresario que paga. Es, sin disimulo, una película sobre él: el actor popular al que el cine serio mira por encima del hombro, interpretado por el actor popular al que el cine serio miró por encima del hombro durante dos décadas.